HÄPNA, 2000. Enregistrement 1993-1999.
Ce que l'on peut dire du son d'un enregistrement comme celui-ci, comme dans
bien d'autres, est infiniment incomplet et plat par rapport à l'impact
que peuvent avoir ces événements sonores sur un auditeur attentif.
Lorsqu'il s'agit d'une chanson, d'une mélodie, d'un jeu rythmique ou
même d'une construction sonore, il est encore envisageable de tenter d'en
traduire le sens et l'émotion par des mots.
Dans ce cas-ci, il s'agit de l'enregistrement des vibrations de l'air à
travers des objets creux. Le disque ne touchera l'auditeur que lors d'une écoute
solitaire, volontaire et patiente. Inutile de zapper pour se faire une idée,
celle-ci sera complètement tronquée. Ce disque est intraduisible
plus encore que d'autres, car il est fait d'éléments les plus
simples - air, eau, vent, vague, tubes, récipients divers -
naturels et artificiels, dénichés dans les campagnes japonaises.
Objets et éléments qui se rencontrent et engendrent des phénomènes
acoustiques aléatoires, changeants, imprévisibles. Ces objets
forment des cavités dans lesquelles viennent chanter le vent ou clapoter
les vagues. Comme cela semble pauvre, exprimé de cette façon.
On sait que l'air qui entre dans un saxophone est le même pour tous, mais
l'air qui en sort après avoir été « transfiguré »
par certaines personnes prend des tournures infiniment variées. Ici c'est
pareil, un homme extrêmement sensible et attentif a posé ses micros
avec une imagination telle qu'il obtient une musique fantastique et simple à
faire fuir le mélomane conventionnel.
Ce disque a sur moi un impact inédit. Il me donne la forte impression
d'être relié à la Terre. Il me connecte à une forme
de musique omniprésente qui, la plupart du temps, n'est pas révélée.
Les objets, les canaux, les réseaux au creux desquels Toshiya Tsunoda
place ses micros deviennent les sinus de la Terre. Vous savez, ces petites cavités
que l'on a autour du nez et qui, a priori, ne servent à rien. Mais une
fois qu'elles sont bouchées, on s'aperçoit que plus rien ne sonne
clairement.
Au fil des plages, j'ai la double impression d'être à l'écoute
des écoulements secrets de la Terre et d'être moi-même enfoui
sous la surface, dans ces galeries, dans une intimité amniotique et de
pouvoir témoigner autrement des rumeurs de notre monde urbain et des
bizarreries sonores de nos campagnes.
Alors, new-age ? Pas du tout, car cette « immersion »
dans les éléments « naturels » n'a aucune
intention idéologique ou philosophique, elle s'en tient à une
dimension sonique, musicale d'environnements extérieurs choisis par une
personne au Japon. Tsunoda insiste dans ses notes sur le caractère physique
du son et sur un paradoxe : si la structure de l'objet creux est fixe et
mesurable, la source - un environnement sans limite - est sujette à une
quantité infinie de variations et engendre, malgré l'inertie de
l'objet creux, une musique fluctuante, vivante.
En résumé, Toshiya Tsunoda obtient les sons les plus bizarres
à partir de huit objets creux les plus banals, égarés,
oubliés du monde, dans des lieux extérieurs japonais, ce qui ici
n'a pas d'importance.
Pour seul exemple, citons celui de ses micros placés au fond d'une bouteille
couchée sur une route de montagne : avec un peu d'imagination, le
monde entier a l'air d'y faire un détour.
(Pierre-Charles Offergeld, Liège)
VAND'OEUVRE, 2005. Enregistrement 2001.
Quartet d'improvisation costaud ! Les musiciens, deux souffleurs (Daunik
Lazro et Michel Doneda) et deux archets (Michael Nick et Laurent Hoevenaers),
travaillent une texture sonore arborescente. En expansion. Informelle. Pas de
phrasés ni d'inflexions vertigineuses, ni de « mélodie »,
l'improvisation se fait métaphore d'ébullition. Énergie
brute. À chaud. La musique est une. Volonté de ne pas rompre le
flux. Bouillonnement d'aspérités. Passages ténus qui ne
tiennent qu'à un fil. Traversées d'un souffle magique, les improvisations
tournoient, fulminent, foncent vers l'inconnu… Enregistrement d'une performance
live. Pour les amateurs des nouvelles tendances free. Excellent !
(Bertrand Backeland, Mons)