CLEAN FEED/TREM AZUL, 2004. Enregistrement 2003.
Trio free jazz ayant pour mot d'ordre « plays well with others ». Ici on s'organise pour essayer de faire tourner quelque chose. Autour du saxophoniste Ken Vandermark, les idées foisonnent. Très à l'aise dans tous les registres, les musiciens élaborent des envolées joyeuses. Et ils savent y faire ! On va de surprise en surprise. Ils nous tiennent en haleine. C'est palpitant. Nouvelle génération du free. Excellent !
BB
PSI RECORDS COMPACT (GBR), 2005. Enregistrement 2004.
Dialogue improvisé en monte et baisse. En va et vient. Ça part lentement, ça se cherche. Incertitudes. Parcours d'improvisations au gré du vent. À la dérive. Faussement « jazzy ». Rythmes syncopés. Dissonance. En pointillés. Puis la tempête Evan Parker embrase le tempo. La technique de la respiration continue, propulse le duo dans des terrains inconnus. Ça soulève les cœurs. Musiciens impressionnants.
BB
Creative Sources, mention spéciale
Jeune label portugais consacré aux musiques défricheuses (improvisation,
électronique), Creative Sources explose en 2005 ! Son catalogue
présente maintenant pas moins de 44 titres (tous présents à
la Médiathèque) ! Comme quoi il y a, à certains endroits,
une énergie dingue derrière ces musiques actuelles : beaucoup
de musiciens, beaucoup de créativité dans la gestion, l'autoproduction,
beaucoup de passion… Ci-dessous présentation de trois nouveaux
titres du label 2005
CREATIVE SOURCES RECORDINGS CO, 2005. Enregistrement 2004.
Trois musiciens rapprochés, ils touillent, manipulent, tamisent leurs matières sonores. Très « mains dans le cambouis ». Avec un affairement aliéné, dérobé à la raison. Trompette et percussions aphasiques, épileptiques, amnésiques, cataleptiques, paralytiques, hystériques. Trompette bouchée, barrée, trompette trouble du langage. Percussions troubles du comportement. Trompette qui caquette. Turntable qui disjoncte. Méticuleusement, précieusement, agitant des choses fragiles, presque insignifiantes. Transparentes, inaudibles. Comme ces prélèvements géologiques qui permettent d'étudier les strates climatiques de notre planète, voici des carottes et des tranches de sons prélevés dans des cerveaux congelés, anonymes. Il faut dégeler ça, les bouger. Intervention des musiciens pour remettre en mouvement, identifier les échantillons, comprendre leurs origines. Des sons abstraits. Des vestiges ruraux, animaux. Sifflets d'oiseaux. Des résurgences tribales. Des dérapages technoïdes. Des bruits urbains, des traumatismes industriels. Des friches. Des accidents sentimentaux. Des anecdotes historiques. Bribes célestes. Trompes d'extase. Voix d'esprit. Stridences transcendantes. Le tout est morcelé, déconnecté de leur ensemble, de l'organisme dont la totalité leur donne sens. Et donc ça n'a presque pas de sens. Le « faire musical » joue avec, insuffle une dynamique qui rate, une tentative qui avorte d'unir ces éléments, d'accrocher ces disparates. Et voilà un ballet sonore velléitaire, hésitant, puissamment bègue. Une pantomime rituelle qui essaie de percer un secret, de révéler un sens caché, de reconnaître un paysage bouleversé. Reconnaître une physionomie familière à travers le bouleversement. Sérieux macabre et folie douce font bon ménage.
CREATIVE SOURCES RECORDINGS CO, 2005. Enregistrement 2002.
Clarinette alto solo.
Est-ce l'homme qui joue de la clarinette ? Est-ce la clarinette qui joue de l'homme ? Les territoires ne sont pas tranchés. Le doute subsiste. Mouvements sur les frontières entre zone clarinette et zone humaine. Construction de passerelles légères, fluides, et télescopiques entre les deux organismes (instrumental, humain). Passerelles casse-gueules. Nervures musicales, en général dissimulées, réduites à leur plus simple expression, molécules, équations, formules chimiques, ingénierie sommaire, signatures estompées. Lumières rasantes, introspectives. Glissement de billes et de bulles. Troupeau de poussières dispersées, égarées. Goutte-à-goutte, concrétions, formes biscornues. Dispersion de vents. Tuyauterie, égouttage. Des ruminations intestines, des macérations éoliennes. Des engrenages sonores dada. L'homme aspire l'instrument, bestiole qui fore et fouille la chaleur de l'appareil respiratoire, le dévore, le transforme en cratère crépitant, artères qui giclent des chansons éraillées. Sections musicales ouvertes, énergies qui se dispersent. Musique qui se dégonfle. Très dépouillée, une mise en scène forte de l'intimité forcée du musicien et de son outil; leurs « private jokes », leurs déformations professionnelles deviennent la partition principale, irruption de la musique dans la musique. Les bruits techniques du « faire musical ». L'émotion n'est plus filtrée, elle est là, brute.
PH
CREATIVE SOURCES RECORDINGS CO, 2005. Enregistrement 2003.
Creative Sources Recordings est un label qui compte aujourd'hui cinquante titres
à son actif regroupant plus de quatre-vingts musiciens. Ce label présente
des « musiciens-performer ». Musique conceptualisée
laissant une grande part à l'expérience. Expérience de
sons nouveaux. Recherche des limites de l'audible, recherche de nouveaux territoires
sonores. Le trio Axel Dörner / Leonel Kaplan / Diego
Chamy s'inscrit dans cette mouvance expérimentale. Le trio s'articule
autour du souffle. Il n'y a plus de note. Juste une colonne d'air. Un souffle
continu. Un chuintement. Une fuite. Une crevaison. Un épuisement. Les
musiciens s'époumonent. Ils vident tout l'air contenu dans les poumons.
Écrasement. Insistance. Jusqu'au bout du vide ! Un enregistrement
surprenant de facture minimale. Pour les amateurs du genre.
BB