Je me dois de préciser, en préambule, que ce travail est une mise en valeur des collections (surtout discographique, mais incluant aussi quelques vidéos et cédéroms) de la Médiathèque. Il est fait allusion à la présence de la clarinette dans certains pays ou communautés où des exemples discographiques n’ont pu être trouvés, à mon grand regret. Une des difficultés principales de recherche a été causée par la qualité très inégale des livrets accompagnant les médias, parfois réduits à une page blanche, ou écrits dans des langues peu pratiquées en Europe. Vu le nombre élevé de médias, vous ne manquerez pas de relever quelques oublis. N’hésitez pas à les communiquer afin de compléter cette démarche.
Née de l’évolution du chalumeau au début du XVIIIème siècle (2), la clarinette s’est
développée dans le cadre de la musique dite « classique » et les compositeurs, musiciens et
facteurs d’instruments ont collaboré à son succès et son épanouissement grâce aux
améliorations progressives qui en ont fait un instrument solide, fiable, tant pour la justesse que la mécanique (dite clétage).
Ces apports qualitatifs, conjugués, au XIX ème siècle, à l’apparition des machines-outils ont permis de la fabriquer en grande quantité, à un prix abordable. Les conditions étaient réunies
pour qu’elle puisse devenir un instrument populaire à grande diffusion. (certains petits
artisans existent cependant encore actuellement qui fabriquent des copies d’ instruments anciens).
Les facteurs et fabriquants d’instruments étant (jusqu’ à récemment) concentrés en Europe
(puis U.S.A. et Japon), il est évident que le succès de la clarinette s’est fait sentir sur ce
continent, avant qu’au fil des migrations de populations et de la colonisation, elle ne parvienne à s’implanter au Brésil, à Cuba, aux Antilles françaises (Martinique, Guadeloupe),
en Guyane française, au Cap Vert, à Madagascar ou en Inde, voire en extrême orient (Japon, Corée), tout en restant souvent marginale par rapport aux instruments traditionnels locaux.
La répartition de son utilisation, sa «récupération» par les collectivités locales s’est faite de manière peu équilibrée à travers le monde, en fonction de plusieurs critères liés, soit à la culture des colonisateurs, soit à la sensibilité musicale et/ou culturelle des colonisés. Certains peuples étaient (sont) ouverts aux apports culturels et aux pratiques instrumentales extérieurs et les récupèrent à leur usage. Les colonisateurs arrivaient avec leur musique, militaire au départ, puis d’agrément et l’occupation plus ou moins longue, liée à une intégration indigène à la pratique de la musique des « occupants », surtout pour les danses (polkas, Mazurkas, valses etc…) aboutissaient souvent à une pratique instrumentale intégrée à la culture indigène et à la création de nouvelles formes musicales typiquement indigènes: biguine des Antilles françaises, coladeira du Cap Vert (voir ces pays).
Les Communautés juives (citées au pluriel vu leur diversité), très importantes aux U.S.A. mais aussi en Europe, sont bien représentées au niveau discographique, leur intérêt provenant également du fait que celle des U.S.A. a « flirté » avec le jazz (qui, dès ses origines à la fin du XIXème siècle, a donné à la clarinette une place importante dans les fanfares, les orchestres de rue , enfin les orchestres-types de la musique « New Orleans »), créant ainsi un lien avec la communauté noire américaine. (voir les chapitres : « les Amériques » et « le jazz »).
Les communautés tsigane, rom, gitane, bien que privilégiant le violon, ont contribué à la présence de la clarinette un peu partout en Europe mais surtout en Europe centrale et balkanique. Celle d’Espagne utilise la guitare et pas la clarinette.
Les Pays où l’on trouve une représentation importante de l’instrument sont la Grèce, la France (surtout la Bretagne), la Turquie (où l’on retrouve les communautés grecque, tsigane et juive) les pays du centre et de l’est où la présence tsigane est importante (3), l’Italie, assez peu l’Europe du nord et quasi pas les pays anglo-saxons et la péninsule ibérique.
Petite précision sur quelques sigles.
Vous trouverez souvent dans les discographies les sigles :
CTT = clarinette( en sib), la plus courante
CLT = clarinette alto, (en mib)
CLE = clarinette basse, (aussi en sib)
CBC = clarinette contrebasse
La musique « klezmer » des Communautés juives voit remonter ses origines en Europe de l’est, à une époque difficile à déterminer avec précision. Le mariage, événement important de la vie était propice à la fête et l’on engageait des musiciens. Curieusement, la musique n’était pas pratiquée par des virtuoses et paraîtrait fruste à nos oreilles.
La clarinette s’est imposée progressivement comme instrument soliste chez les immigrés américains en provenance d’Europe centrale, à partir de la fin du XIXème siècle. Un excellent coffret de 2 CD « soul of klezmer » (MA6088) vous donnera (notamment en français) des explications claires et des exemples édifiants. Le CD MA6073 comporte des enregistrements de 1908 à 1929. Les clarinettistes légendaires Dave Tarras (1897-1989) et Abe Schwartz sont présents respectivement dans les coffrets de 2CD : MA6090 (CD1, enregistrements de 1908 à 1929. Les clarinettistes légendaires Dave Tarras (1897-1989) et Abe Schwartz sont présents respectivement dans les coffrets de 2CD : MA6090 (CD1, intéressant pour le style). Je me dois de citer également Sam Muziker (1916-1964). Tous sont présents sur le MA6088 cité ci-dessus.
Abe Schwartz, né en Roumanie en 1880 est un bon trait d’union entre Klezmer et Jazz. Dans ses enregistrements, on trouve des «horas» et doinas» typiquement roumaines, mais aussi du jazz, ceci apparemment pour des raisons plus commerciales. Son jeu, très élaboré, fait de trilles (répétition très rapide de 2 notes alternées) et de glissandos, utilisant le registre suraigu de l’instrument a influencé les clarinettistes du renouveau des années 70. La basse de son orchestre (tuba) est à la fois très «Europe centrale» et «Jazz new Orleans».(MA6663, enregistrement de 1917).
Le renouveau de la musique klezmer s’est produit aux Etats Unis. La plupart des enregistrements datent de moins d’un quart de siècle. Quelques personnalités (ou ensembles) émergent indiscutablement, bien représentés dans les services de la Médiathèque, mais il y a aussi d’excellentes découvertes à faire (par commande), cette musique n’ayant pas de règles strictes et donnant lieu a des interprétations fort différentes tant par le style que le choix des instruments utilisés, allant d’un presque « classicisme » à une musique échevelée, « ébouriffante ».
Aux U.S.A.
Les incontournables :
- The Klezmorim (pionniers du « revival » klezmer des années 70) : 4 CD - MA6471, MA6472, MA6475 et MA6477
-
Kapelye (fondé en 1979) avec Ken(neth) Maltz à la clarinette. Intéressant car le groupe mèle des enregistrements historiques, notamment de Dave Tarras (voir plus haut) aux siens propres - MA6330 à MA6333
-
Giora Feidman : style très maniéré, 19 CD disponibles de MN7590 à MN7608 + YH6821 (musique du film « un homme, une femme comme les autres ». Il joue aussi occasionnellement de la clarinette basse.
Brave Old World : 3 CD dont 1 avec Joël Rubin, 2 avec Kurt Björling - MA6130, MA6131et MA6132.
-
David Krakauer (des « Klezmatics » new yorkais) 19 CD dont 3 classés à son nom, une partie en Jazz. Il s’est investi dans plusieurs genres musicaux : voir plus loin à « liens avec le jazz ». UK7675 et UL7676, MA6495 : Klezmer Madness (CTT + CLE) - UK7695, UK7696, MA6370, MA6371
-
Andy Statman : MA6675 assez original, MC6072 bluegrass avec mandoline, US7830. (années 90)
-
Klezmatics : 5 CD avec David Krakauer ou Matt Darriau à la clar. (CTT) ou clar. basse. (CLE) - MA6370 à MA6373 + MA6400
-
Joël Rubin : 4 CD virtuose exceptionnel de la CTT - MA6620 à MA6623
-
The Klezmer conservatory band : 7 CD - MA6430 à MA6437
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Matt Darriau (des « Klezmatics » new yorkais) 22 CD’s dont 3 classés à son nom en jazz : voir plus loin à « liens avec le jazz »
-
Chicago klezmer ensemble : violon, alto, clarinette (Kurt Björling), très « Europe centrale » - MA6620 à MA6623
En Europe
Les incontournables :
-
Di Gojim, groupe hollandais : 5 CD dont 4 avec clarinette. Excellent ensemble de « non juifs ». Attention ! deux groupes portent ce nom, l’autre est autrichien (2 CD’s) - MN7800, MN7801, MN7802, MN7803, MN7806
-
Muzsikas, groupe hongrois : consacré à la musique juive - MT1993
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Kasbek, groupe berlinois - MN8015.
-
Helmut Eisel et jem (Allemagne) : compositions personnelles, originales, parfois Jazz - MN7450 à MN7453 (CTT + Taragot)
-
Manfred Lemm : Johannes Schmidt clarinette - MN8311 (plages 3, 8, 10, 11, 13), MN8310 et MN8312
Chacun de ces groupes ou musicien possède son style, parfois fort différent des autres, mais toujours intéressant. Les groupes américains sont souvent plus « fous », les européens souvent très virtuoses.
Des découvertes à faire :
Chanson juive :
- Dina Rot - MN8746 (plages 2, 3, 8, 11 et 15)
- Sylvie Sivann (d’origine belge) - MN8825 (plages 3, 10, 11)
-
Musique de mariage - MA6084
-
Mickey Katz : « weddings bar mitzvahs and brisses » personnage haut en couleurs de la scène new-yorkaise - MA6350
- New Orleans klezmer All Stars : MA6539
- Klezmania : Anthologie avec des musiciens classés en jazz et en musiques du monde - MA6087
- Klezmagic : Anthologie - MA6086
- Shteygers : New klezmer music très « jazz » - MA6081
I- tzak Perlman, le célèbre violoniste « classique » + les groupes «klezmer» américains connus - MA6577
- Yiddish : New York, Paris, Varsovie, 1910 – 1940 - MN7048
- Adama - MN 7161 et MN7162
- Shmuel Achiezer: clarinette et piano, un peu maniéré - MX2265
- Groupe « shpil es nokh a mol » (Belgique) animé par Maurice le Gaulois à l’accordéon - (Philippe Leblanc, clarinette) - MN8100 et MN8101
- Kimiz : groupe belge - MN3932
- Budapester klezmer band. Très « Europe centrale » virtuose - MT0705
- Klezroim (Italie) - MN8110
- Mazzeltov, (Pays Bas) - MN 8446
- Myriam Fuchs, (Belgique) - MN7720
- Israël Zohar, (Israël) clarinettiste classique très virtuose, dans un programme populaire et klezmer avec orchestre symphonique - MX3990
- Bente Kahan (Georg Reiss, CTT) - MN8011 (CTT + CLE)
- Dina Rot (Jorge Gil CTT) - MN 8746
- Bojbriker klezmorim - MN7360
- Bestuni Nanmo Klezmer : Klezmer à la japonaise ou du chant tuva à la danse du sabre (je ne vous dis que çà ! : c’est « échevelé ») - MN7323.
Quelques CD’s récemment sortis :
- Anthologie mondiale : période 1912/1997 - MA6092
- Anthologie d’Europe : période 1908/1996 - MN7050
- Frank London Brass Allstars :de 1999 - MA6515
- Kimiz : Za Ziivota : de 1999, groupe belge - MN3932
Liens avec le Jazz :
Ces musiciens ont une discographie importante classée en jazz.
- David Krakauer : Klezmer madness - UK7675, collaboration avec John Zorn - UZ 7216, 7222, 7234, Anthony Coleman - UC5492, Roy Nathanson - UN1324
- Matt Darriau : Miserables brass band - UM 6205, CD moderne avec CTT et CLE - U 8855, classés à son nom - UD1175, UN1176 et UN1177
- Ben Goldberg : « new thing » - UN 3830, UH 3205
- Perry Robinson - Klezmokum - UK4981, UK9482
- Michael Moore - Klezmokum - UK4980
- Hans Mekel - UG7875, UK4981 et UK4982
- Glenn Dickson - Naftule’s dream -UN0056 et UN0080
2 « labels » sont à signaler pour leur dynamisme en matière diffusion de musiques juives :
- Tzadik, entre le klezmer et le jazz - MA6495, MN7176, UK7675 et UK7676, UL7512, UN3830 et UN3831, X 353M, …
- Knitting Factory - MA6077, UM6205, U 8855, U 9495, UH3205,…
On peut évidemment parler des célèbres clarinettistes de jazz juifs, Benny Goodman et Mezz Mezzrow (connu surtout pour son livre « la rage de vivre ») mais ils n’ont pas de rapport discographique avec la musique klezmer dont le revival date du début des années 70.
Autres présences de la clarinette aux U.S.A. :
- Bill(y) Novick : MC5837, MC7881, MC1215 (tout à fait « jazz »), MB1890, MB9516, MC1215, MC5832, MC9561, MB5281 (CLE)
- Jimmy Sturr : polkas en grande formation : MC6440 (plages 1, 2 et 5) et MC6441 (plages 2, 5 et 10) + MC6442, MC6443 et MC64444
Les CD’s suivants, plus anecdotiques, comportent une présence de la clarinette :
- John Mccutcheon - MB9516
- Priscilla Herdman - MB5281
- Terri Hendrix - MB5233
- Brave combo - MA9428 (polkas, plage 6, CLE 11, 14 et 19 originale)
- Louisiane - MD0955 (musique cajun)
- Jimmy Rogers - MC3743 (CD1 : plages 8, 9, 10, CD2 : plagges 1 et 9)
A Cuba
- Anthologie (1906-1929) - ME3051
- Clarinette en grande formation - ME3732, ME5849
- « Lecuan Cuban Boys », années 30 - ME8844
- « Compay Segundo » (qui a joué de la clarinette) - ME7387
- "Xavier Cugat" - ME4868
- « Omar Portuondo » - ME7204.
En Martinique/Guadeloupe
La « biguine » née en Martinique et Guadeloupe vers 1850, jouée par d’anciens esclaves est acceptée progressivement par les colons, amateurs de polkas, mazurkas et quadrilles. La clarinette y joue un rôle de soliste, l’orchestre étant par sa forme, proche de celui qui fait les beaux jours de la Nouvelle Orléans. Elle est exportée vers la Guyane française au début du XXème siècle. Une de ses grandes figures, le clarinettiste Alexandre Stellio l’exporte en France dès 1929. Elle sera en vogue à Paris, à l’exposition coloniale de 1931, et ce jusqu’aux années 50.
« On a parfois comparé la musique des Antillais à celle des Créoles de la Nouvelle Orléans. De fait, il est vrai que des traits communs existent entre la biguine fort en honneur en Guadeloupe et Martinique et le jeu frais, coloré, heureux, sinueux, plus sautillant que franchement swinguant pratiqué par les métis de la Cité du Croissant, dont l’influence fut tellement prépondérante dans la gestation du jazz louisianais. »
-
Daniel Nevers, livret du CD - U 0225
Il est sûr en tous cas que biguine et jazz New Orleans ont mis la clarinette à l’honneur. L’attrait que Paris exerçait à l’époque sur les musiciens a également été prépondérant pour l’expansion de celle-ci vers la France plutôt que vers la Louisiane. Elle n’en a pas moins eu une influence ponctuelle sur certains musiciens de jazz, y compris Louis Armstrong. Sidney Bechet, à ses début, joua avec des musiciens antillais, aux U.S.A. et en France.
Biguine :
-
« Antilles-Jazz » : 1930-1954, - U 0225, (plages 1, 9, 15, 17), excellent livret en français, intéressant aussi pour le répertoire.
- Anthologie 1930-1943, bon livret (ME0167, 2CD
- Anthologie 1929-1951, bon livret (MF3530)
- Age d'or de la biguine : MF3532.
- Alfonso et son orchestre antillais, «vive la biguine » - MF3590.
- « Biguines à la canne à sucre » (enreg.1946-49) - ME0191
- Honoré Coppet : « biguine, mazurka, valse créoles » (enreg.1920-40), excellent clarinettiste très « jazz » - MF3603
- Anthologie 1929-40, 2CD - ME0164
Dans les biguines modernes, la clarinette semble avoir disparu des discographies.
A Trinidad
Un exemple de l’usage de la clarinette dans la « calypso » :
- enreg. Alan Lomax 1946 - MF7463
Au Brésil
La clarinette était déjà présente au Brésil, à la fin du XIXème siècle. Anacleto de Medeiros (1866-1907) a amené les grands orchestres à jouer le « choro » (5) Luis Americano (1900-1960) joua beaucoup dans les orchestres de radios et de danse (années 30 à 50) et collabora avec Heitor Villa-Lobos.
Pour la discographie, 2 interprètes à retenir
-
Paulo Sergio Santos - MI1081 (tout le CD), MH2842 (plage 12), MH6855 (plage 6), MI1170 (plage 2), UY1677, « hommage à A.C.Jobim, avec le pianiste de Jazz Yosuke Yamashita, MI0665 ( plage 3 :CTT, 7 : CLE)
-
Paulo Moura - MI1650 (presque tout le CD), MH8650 (idem), MH8413 (plages 4 et 10), MH8411, MH8412 et MH8414. Il joue aussi du saxophone et a fait partie de l’orchestre jazz-bossa de Sergio Mendes dans les années 50.
-
Paulo Moura et Paulo Sergio Santos réunis - MH0178
- Grande formation « Banda Mantiqueira » - MH7435
- Sur un CD de Carmen Miranda - MH8093 (3 plages)
- Histoire du « choro », anthologie - MH0233 (CD1: plages 3, 10, CD2 : plages 10, 11)
- Sur un CD de Virginia Rodrigues - MI0666
En Colombie
La cumbia, très populaire, a utilisé la clarinette. Etant donné l’absence totale d’indications sur les instruments utilisés, dans les livrets - MI5112 (CD1, plage 2) pour exemple, d’autres à découvrir...
Au Surinam
De Nazaten, groupe hollandais (sorte de fanfare) - MI7961
On peut dire en préambule que les communautés juives et tsiganes se sont appropriées un répertoire commun en Europe centrale où elles sont toutes deux présentes. Les musiciens tant juifs que tsiganes animaient les fêtes, les mariages.
Si le côté enjoué de la musique juive s’exprime par les glissandi, des ricanements faciles à percevoir dans le jeu de la clarinette,quel que soit le pays,on ne peut pas parler d’un style tsigane bien défini. Les tsiganes jouaient (jouent) à la demande les airs de fêtes au village. En Roumanie, ce sont les «tarafs», groupes plus ou moins importants de musiciens, dont ceux de Haïdouk et de Carancebes sont connus en Europe occidentale, par leurs tournées et enregistrements. Mais il existe aussi des fanfares (constituées uniquement de cuivres et percussions + éventuellement la clarinette) en Roumanie, mais également en Bulgarie, en Serbie, en Macédoine… Les tsiganes jouaient aussi pour la bourgeoisie dans les villes (en Hongrie, ancien Empire austro-hongrois).
En Roumanie, l’influence turque est importante et la clarinette moins utilisée là ou l’on trouve le taragot (6). La clarinette y a repris le répertoire du hautbois, plus « criard » et moins souple dans le son, hautbois (zourna) que l’on trouvait dans les fanfares des janissaires turcs.
En Grèce, l’influence ottomane se fait sentir par le style «danse du ventre» illustré par le «tsifteteli», danse rapide présente en Grèce, en Turquie et à Chypre. Deux styles de musique nés à la fin du XIXème siècle, y ont cohabité un temps. Dans le style des «cafés Aman» des communautés grecques orientales, (à Constantinople et Smyrne, actuellement Istanbul et Izmir, et dans les villes grecques), le répertoire des chanteurs était métissé et la clarinette présente, avec d’autres instruments comme l’oud, le santouri etc… Dans le style «rébétiko» (né dans les prisons et pratiqué par les «marginaux») qui s’est développé en subissant l’influence de celui des cafés Aman qu’il supplantera progressivement, la clarinette n’est plus utilisée.
En Hongrie, le style tsigane était urbain. Les tsiganes animaient souvent les bals de conscription. On y mélangeait des chansons urbaines (opérettes et autres) avec des tsardas (qui se sont développées à cette époque). Peu d’exemples discographiques à présenter pour la clarinette, l’instrument «Roi» étant le violon.
La musique tsigane avec clarinette est donc surtout présente en Europe centrale. Dans les pays cités ci-dessous, les tsiganes sont très souvent les acteurs de la vie musicale, dans les mariages et les fêtes où leur talent peut s’exprimer. Ils jouent la musique demandée, en y ajoutant leur «patte» personnelle souvent identifiable pour une oreille exercée. Un livre /CD édité chez « Acte Sud », «les tsiganes de Hongrie et leur musique» MT0038 (plages 1, 2, 5 pour la clarinette extrêmement virtuose, 3 pour le taragot (6), vous donnera de précieuses informations sur le sujet. Les illustrations des pages 19 et 27 datant de 1840 attestent de l’existence de la clarinette dans les orchestres tsiganes.
- Hongrie : « gypsy king of the clarinet » (+ taragot) - MT1483
- Beran Istvan (taragot, plages 2 et 5) - MT1923
- Gergeli Agocs taragot , (MT1185 CTT) - MT0891
- Istvan Kohan CTT + CLE (rappel : clarinette + clarinette basse) - MT0705
- chants tsiganes (plage 18), Ernö Kallai Kiss (CTT) - MT1580
Bulgarie
-
MN 6110 = Ivo Papasov (d’origine tsigane de Turquie), MN0165 (anthologie), MN5390, MN6150
Roumanie
- Fanfare Ciocarlia (qui veut dire alouette, du nom d’une célèbre mélodie tsigane) - MU3332 et MU3333
- Fanfare de Zece Prajini, MU3020 (tsiganes de Valachie) - MU3980
- Musique gypsy, Amy Platt (CTT) - MU3400
- (coffret 3CD, "musiques de villages, plages 24 à 30 du 3ème CD, enreg. 1933 à 1943) - MU3056
- Taraf de Haïdouk - MU3541 et MU3542
et pour le taragot :
- Taraf Carancebes, Costica (Constantin) Olan, taragot, Daniel Iova, clarinette - MU3250
- Ensemble "Cununa Carpatilor", taragot + clarinette - MU3340 (4 plages)
-
Luca Novac (Taragot) - MU3063
- Ilie Bazei (Taragot) - MU3065
- ainsi que l’anthologie mondiale "musique du monde : souffle" - MA0091 (plage 12).
- Dimitru Farcas au taragot - MU3473 et MU3474, MU3059 (plages 11 et 19),
-
ainsi que sur les anthologies « balkan blues » 2CD - MN0147 et « unblocked » 3CD - MN0164.
Yougoslavie
- A gypsy brass band) - MU9812, MU9945 et (gypsy mambo) - MU9947
Macédoine
- Ferus Mustafov (clar.) - MU9905
Arménie
- Muradian Ensemble - MV2090
Bulgarie
- Anthologie 1927-42 - MN5262
Moldavie
- L’art du bratsch (violon alto) - MT6985
Russie
-
Pearl of gypsies - MU4110
Slovénie
- Anthologie, (plages 13 et 14) - MN9001
Ukraine
- Musiciens de Lviv (orchestre populaire) - MU9620 et MU9621
Tchéquie
- Chants et danses de Valachie - MU8734
- Vallashy vojvoda grand ensemble avec beaucoup de clarinette - MU8955
- Josef Rezny. (plages 17 et 27) - MU8945
Turquie
- Barbaros Erköse (clar.) : "tsigane, the gypsy music of Turkey" -
MY8521
- Incredible Istambul gypsy band - MY8573
- Burhan öçal Istambul oriental, gypsy rum - MY8575
- Sükrü Tunar (plages 6 :1910 et 23 :1933) - MY8049
- Mid Anatolia Region (Anthologie) - MY8122
Espagne
- Chico & the gypsies - MO5300
France
- Voix tsiganes - MP0043
- Titi Robin : "gitans" - MP9213
- Chemins de tsiganie - MP0043
-Costica Olan, taragot, Taraf Carancebes + Eric Marchand - MP2621
Et dans les anthologies
- "Road of gypsies" - MA0540 (2 CD)
- "Reines du gypsy" - MN0079, 3 plages (2 CD)
- Groupe Nomad’s land « Paris, Berlin, Budapest, 1910-1935 » - MN0074 (1910-1935)
- Mouvances tsiganes "Nomad's land" - MN0076
- Balkan blues « souffles de l’âme » - MN0147 (2CD)
Grèce
la musique est souvent jouée par les tsiganes dont beaucoup ont des noms grecs et sont donc difficiles à identifier sauf par leur style musical (voir plus loin à « Grèce »).
France
La France étant un des plus grands fabriquants de clarinettes au monde, la clarinette « populaire » y est heureusement représentée, surtout dans la musique bretonne où les « sonneurs de clarinette » animaient les mariages et fêtes.
Bretagne
La clarinette que l’on appelait «treujenn’gaol» ou «tranche de chou» était beaucoup utilisée dans certaines régions de Bretagne, notamment le Trégor (ouest de Paimpol, côte du nord) et ce jusqu’au début du XXème siècle, après la guerre de 14-18, quand elle y fut supplantée par l’accordéon. Elle subsistera cependant de ci, de là et le « revival » des années 70 puis 90 la fit sortir de l’oubli (relatif) grâce à de nouveaux musiciens. (7)
- « L ’Archipel des musiques bretonnes » par Yves Defrance : Livre + CD, collection « Actes sud » - MP0440
- Anthologie « musiques toutes » (3CD) - MA0126 (CD2, plage 35)
- Sonneurs de clarinette : CD reprenant 25 clarinettistes - MP0480
- Sonneurs traditionnels - MP0506, (6 clarinettistes).
- Yann Dour - MP1410 (CLE plage 9) et MP1411 (Yves Leblanc, clarinette)
- Denez Prigent - MP2971 (plage 1)
Rencontres
- Eric Marchand + Taraf Carancebes (Roumanie) - MP2621
- Costica (Constantin) Olan : taragot) - MP2622
- Mugar (musiciens kabyles et bretons) - MP2774 (CLE 11)
- St Jacques de Compostelle, Jaime Munoz (Espagne) - MP0482.
- Christian Duro (avec Louis Sclavis CTT et Costica Olan, taragot - MP1425.
Autres régions et groupes :
- Frédéric Paris : (vielle à roue + clarinette) MP6511
- Dédale : MP7094 (plage 11).
- Obsession quintet : MP8780 et MP8781(CLE)
- Yole : « musique ancienne en Vendée » - MP9926 (CLE), Folk band (CLE + chalumeau) - MP7485.
- Ecole de musique de la Puisaye - MP7275 (CTT + CLE)
- « Une anche passe » - MP5853 (CLE)
- Noëls de France - MP5720
- La Talvera, musique d’Occitanie : chalumeau - MP5776
- « Entre la riviera e la mar » - MP5330
- « Musette dans tous ses états », Maurice le gaulois - MP8581
- Bernard Subert : 18 réf. pour ce musicien, chercher à Quintet de clarinettes - UQ8250 et UQ8251, à sonneurs de clarinette - MP0480 et d'autres...
- Thierry "Titi" Robin - MP9211, MP9213 et MP9214
- Nouvelles polyphonies corses, avec Ivo Papasov - MP3939
Clarinettes artisanales
Clarinette de roseau + CLE - MP8744.
Grèce
L’introduction de la clarinette en Grèce (elle vient de Turquie) date de plus ou moins 1835, en Epire (région partagée entre Grèce et Albanie) et dans l’ouest de la Macédoine. Elle remplacera progressivement la Zourna (sorte de hautbois que l’on trouve aussi en Turquie) et la cornemuse. La clarinette apporte une « modernité » dans l’exécution des airs traditionnels. Grâce à son « brillant », sa souplesse et la virtuosité dont elle fait preuve dans l’ornementation des mélodies, elle devient rapidement un instrument «national» à part entière.
L’énorme discographie de musique grecque est affublée, pour les trois quarts de livrets unilingues grecs (qui décontenanceront plus d’un amateur), parfois de livrets en anglais et rarement en français. Les CD’s présentés ici pour la clarinette sont en général de très bon niveau, avec quelques déficiences techniques pour les enregistrements historiques.
3 musiciens dominent la discographie de la musique traditionnelle grecque pour clarinette : Vassili Soukas, Tassos Chalkias, (écrit parfois Halkias sur les livrets), et Petro Lucas Chalkias. Mais un nombre impressionnant d’anthologies allant de 1920 à l’époque actuelle témoignent de la richesse du patrimoine grec avec clarinette. Celle-ci est pratiquée surtout par les tsiganes, sur la côte ouest, l’Epire, mais aussi en Thessalie, en Macédoine et dans un style particulier à Salonique.
Anthologies où la clarinette est présente
MS 0117 (1922 à 1992), MS0130 (1929 à 1940, plages 6, 11, 13 et 19), MS0155 (1920 à1940), MS2357 et MS2915 (historiques), MS0116, MS0157, MS0173, MS0174, MS0240(livret F), MS0275, MS0279, MS0280, MS0281, MS0283, MS0336 (divers clarinettistes), MS0863 et d’autres, toutes intéressantes malgré les qualités inégales des enregistrements.
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Vassili Soukas - MS7630 et MS7631 (avec CLE)
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Tassos Chalkias - MS3210 à 13 (4 CD) et nombre d’anthologies
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Petro Lucas Chalkias - MS1812, participation aux MS0291, MS1632, et 2 CD classés en Jazz : musique fusion à consonance indienne - UB0915 et UB0916
2 autres clarinettistes offrent une discographie intéressante
- Vassili Saleas : musicien raffiné, pour ses hommages à Vangelis Papathanassiou - MS7400 et Mikis Theodorakis - MS7401
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Yorgos Mangas, plus jeune(40 ans), au style traditionnel mais original, un des plus grands musiciens actuels. Il ne faut surtout pas le rater. « new urban greek music for dancing and listening » - MS4980 et MS4981. Voir aussi les anthologies Globe style :MA0475 et Epopée tsigane - MA0540
Quelques noms de clarinettistes présents dans les discographies de musique grecque
- Manos Achalinotopoulos (17 fois), Thanasis Arapidis (3), K. Aristopoulos (7), Giorgos Brachopoulos (3), Giorgos Chalkadiakis (3), Petros Kalyras (3), Nikolaos Karakostas (8), P. Karayiannis (7), Thymios Papadopoulos (10), Stephanos Stephanopoulos (9), Philippos Tsemberoulis (12), Thanasis Vasilopoulos (13), Yannis Vasilopoulos (3), Napoleon Damos, ainsi qu’une quarantaine d’autres que je ne cite pas.
- On retrouve la clarinette sur des reconstitutions de musique hellène (Christodoulos Halaris : MS3105, livret en français) ou « Hellenic music archives Ensemble » - MS3442, MS3443 et MS3444Elle est également présente dans les cafés «aman» (qui veut dire «pitié») où le rébétiko utilisera le bouzouki (mais pas la clarinette) - MS1810 (plages 11 et 12), MS5165
De grands musiciens et poètes l’utiliseront aussi
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Manos Hadjidakis - MS3060
- Giorgos Dalaras - MS1981 (plages 6 et 9)
Mais aussi d’autres artistes anciens et modernes
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Domna Samiou, chanteuse traditionnelle - MS7445 (plage 6), MS7451 (plages 2, 3, 7, 10, 11 et 12), MS7446 (la moitié des plages)
- Nektarios Sfyrakis : (variété moderne) - MS7545 (plage 6)
- Kostas Stratigopoulos (musicien moderne) - MS7867 (plage 3)
- Anna Vissi : (variété moderne) - MS8543 (plages 4, 5, 7 et 13)
- Yorgos Papasideris : (chanteur populaire) - MS6724 (archives)
- Viky Moskoliou : (variété moderne) - MS5826 (plages 11,15,18 à 22)
- Alexis Boulgourtzis : (musique fusion moderne) - MS1798 (plage3)
Des groupes modernes surtout depuis le début des années 90, utilisent la clarinette
Danemark
- Phoenix - MN9900 (CTT + CLE)
- Dug - MN9635 et MN9636(CTT + CLE)
- « Folk music from Danemark » - MN9502 ((plages 3 et 4)
- Rebild spillemaedene - MN9910 et MN9911
- Sorten Muld : Launeddas - MN9790
Suède
- Polkas avec kantele - MU7870 (plages 3, 4, 14, 15)
- Absolut folk - MU6695
- Groupa - MU6990 et MU6993, MU6992 (plages 6, 7, 11, 19)
- Avada band : excellent groupe trad.moderne jazzy, avec Dan Gisen Malmquist (CTT, CLE, CLT) - MU6794
- Dan Gisen Malmquist - MU7475 (influences anglo-saxonnes), musicien de jazz dans les années 70, il s’est tourné vers les musiques grecque et balkaniques - MU6970 (CTT, CLE, CBC)
- Musique traditionnelle de Suède - MU6695
- Trio : polkas traditionnelles (4 plages avec clarinette) - MU7870
Norvège
- Château neuf spelemannslag : MT7472 (plages 1, 2, 4, 10, 17, CTT + CLE)
Finlande
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La clarinette était utilisée dans les mariages aux XIXème et début XXème siècles. Je n’ai pas trouvé d’exemples discographiques pour illustrer cette présence.
Belgique
- Twalseree - MN4180 et MN4181
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Rappel : « Spil es nokh a mol » - MN8100 et MN8101 (klezmer)
- Myriam Fuchs - MN7720 (communautés juives)
- Kimiz : avec Dirk Van Esbroek (Rum)
Angleterre
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Les sœurs Fraser, toutes deux multi-instrumentistes utilisent qui la clarinette, qui la clarinette basse :
- Freia (Fraser) - MQ0059, MQ1881, MQ3680, MQ4145, MQ4350
- Fi Fraser - MQ4350 et MQ0051, MQ0059, MQ1875, MQ3142
Ecosse
- Matt Seattle - MQ8248 : CTT + CLE (plage 4)
Allemagne
Quelques anthologies témoignent de son usage dans la première moitié du XXème siècle :
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Antho.1902-1932, musique de Saxe : « die klarinetten Operette » - MN1050(plage 4)
- Antho. 1901-1939, Munich, style « oberbayern » - MN1087 (plages 5, 12, 22)
- Antho.1902-1939, Munich - MN1088 (plages 2, 6, 14, 20, 21)
Suisse
Depuis près de 50 ans, la clarinette fait partie des instruments utilisés pour la danse (scottisch, valses, polkas, ländler, mazurkas)
- Ernst Ott est un des pionniers du genre - MU8485 et MU8486
- Romandie, vol.1 et 3 - MU8065 et MU8067
- Zürchen Ländlerquartet - MU8695
- Capella Casimir - MU8266
Bulgarie
- Early bulgaris (Demis Cholakoc, clar.) - MN5262 (enreg. 1927 à 42)
- « 20 bulgarian folk dance favorite » - MN5390 (plages 1, 2 et 5)
- Mara with Martenitsa choir - MN5960, CTT, voix bulgares + jazz fusion.
Espagne
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Jaime Munoz - présent sur plusieurs CD’s, notamment la « Musgana »
- Na Lua - MO4627 (plages 4, 7 et 8)
- La Musgana - MO6431 et MO6432 (CTT)
- Javier Paxarino - MO6625 (CTT + CLE), musique répétitive, et plusieurs autres CD’s dont la «Musgana» et Kepa Junkera - MO7404
Portugal
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Sur le CD de la chanteuse Misia - MU1836 (J.A.Santos CTT)
- Ala dos namorados - MU0290 (J.A.Santos CTT)
Italie
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Calicanto - MT4391 (plage 10)
- Baraban - MT4123
- Vecchi balli di Romagna : (Giovanna Marini) - MT3128
- Giovanna Marini - MT5228 (plages 1 et 10) chant + clarinette.
- Riccardo Tesi - MT3633 (plages 1, 3, 12, 16) bal musette italien.
Très peu d’usage de la clarinette « moderne », sauf :
Cap Vert
La « coladeira » qui s’est développée dans les années 70 a utilisé la clarinette. Un artiste possède une belle discographie :
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Luis Morais : Bana : MK7061
- « l’esprit du Cap Vert » : MK7047
- Nova Aurora : MK7335 (plages 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12)
- MK7325 (orchestration plutôt « variétés»)
Madagascar
A.Rakotonimanana et J.F. Rakotonindrina et Alfred Razanadrakoto (clar.) - ML4960 (plages 1, 3, 4, 5, 15, 19)
Ethiopie
- Eshété Alemayehu, musicien invité : Ivo Papasov - MK9840 (Bulgarie, plage 2)
Très peu d’usage de la clarinette aussi :
Inde
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Fanfare du Rajasthan : gitans - MW3570
- Fanfare bhangra : musique populaire moderne - MW0675
Japon
- Ching Dong : « the return of japonese street music », fanfare de rue : Wataru Ohkuma (clar.)- MX4503 et UO1192 (plus jazz)
- Rappel : Betsuni Nanmo Klezmer : - MN7323, Klezmer à la japonaise
Reports
(1) par opposition aux clarinettes « primitives »
(2) voir le chapitre « musique classique »
(3) il n’est pas toujours évident de distinguer les gitans des populations locales, dans les pays de l’est. Les musiques de mariages étaient souvent confiées aux gitans, mais dans la discographie, cette distinction n’est pas souvent explicitée dans les commentaires des livrets.
(3)
(4) New thing : voir la brochure « Jazz » (à paraître)
(5) Le choro : ensemble de musiciens populaires de Rio de Janeiro, qui apparaissent vers les années 1880 . Au début, le trio typique consiste en une flûte, une guitare et un cavaquinho. Plus tard, d’autres instruments en font partie. Le répertoire comprend les danses à la mode importées (polka, scottish, tango, valse) dans une interprétation locale typique : improvisation, , modulations rapides et imprévues, et virtuosité instrumentale. » extrait de « musiques du Brésil » de Gérald Béhague, éditions Actes sud, pages 156/157, MH0097.
(6) Taragot : instrument en bois à anche simple, comme la clarinette, mais à perce conique (la clarinette a une perce cylindrique) qui lui donne une sonorité plus ample et douce dans le grave, éclatante dans l’aigu, proche de celle d’un saxophone soprano). La perce est la partie évidée de l’instrument, où vibre la colonne d’air. Le musicien le plus connu pour cet instrument est roumain et s’appelle Dimitru Farcas (discographie à son nom).
(7) Livre + cassette audio « clarinettes et anciennes danses populaires du Trégor », Editions Dastum, 1991.
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(10)