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Notre choix : Bizet

D'abord parlons de la version de Carmen enregistrée ici. Les multiples modifications, retraits et ajouts effectués par Bizet lors des premières représentations offrent un large choix d'options et permettent aux éditeurs de disques d'annoncer une première mondiale. En l'occurrence, il s'agit d'une version antérieure de l'air d'entrée de Carmen. Avant la célébrissime Habanera, Bizet avait écrit un autre morceau, certes brillant, mais sans l'extraordinaire charge de séduction satanique et ironiquement provocante de la version actuelle. Pour l'avoir entendu en représentation lors des Chorégie d'Orange en juillet 1998, nous connaissons bien le choix de Plasson pour une vision chambriste de Carmen.

Suite du commentaire de Benoit van Langenhove

Ars Musica 2003

Trois compositeurs français de trois générations différentes au programme de l'Orchestre Philharmonique de Liège placé sous la direction de Pascal Rophé. Trois mondes ayant pour thèmes la mort, la nuit, le secret. Trois “musiques de nuit”... Tristia fait partie des œuvres d’Hector Berlioz peu jouées en concert. La troisième partie, la Marche funèbre, visionnaire, semble tracer la voie à des compositeurs plus tardifs comme Debussy, Ravel et même Dutilleux. Avec Timbres, Espace, Mouvement, celui-ci a été inspiré, comme l’indique le deuxième titre de l’œuvre, La Nuit étoilée, par la toile éponyme de Vincent Van Gogh. Dutilleux voit sa musique dans le prolongement de ce tableau, comme une évocation poétique de l’univers, de son “infinitude” et de son “mouvement perpétuel”. Dans ses pièces de solo pour orchestre, Dusapin traite l’orchestre comme un grand organisme vivant, et donc comme un instrument soliste. Le titre de Clam, le quatrième solo de la série, vient d’un mot latin qui signifie "caché, resté secret" . En guise de lien entre toutes les pièces solo pour orchestre, des éléments musicaux issus de chacune d’elles se retrouvent dans d’autres parties, avec des variations ou des transformations, “un peu comme dans les poupées russes”, explique le compositeur.

Bruxelles, Flagey, vendredi 14 mars à 20h30
Luxembourg, Conservatoire, samedi 15 mars à 20 heures
Notre dossier Ars Musica

La musique anglaise

Distante de quelques kilomètres à peine de nos frontières, l'Angleterre représente pour la plupart des continentaux que nous sommes un monde lointain et mystérieux. Sur le plan culturel, de grands noms nous sont familiers mais dans un domaine tel que celui de la musique, on ignore trop souvent la générosité créatrice d'un grand nombre de compositeurs dont l'œuvre mérite bien plus qu'un intérêt condescendant. Au cours des mois à venir, notre collaboratrice Anne Genette nous invitera à découvrir, siècle après siècle, l'incroyable richesse que peut revendiquer l'Angleterre en matière de musique.

Notre dossier "Musique anglaise"
Le XIXe siècle - L'ère victorienne

Oedipe sur la route

Pierre Bartholomée, répondant à une commande du Théâtre de la Monnaie s’est lancé dans la composition d’un opéra : Œdipe sur la route. Cet opéra en quatre actes sur un livret d’Henri Bauchau a été créé ce vendredi 7 mars 2003 au Théâtre de la Monnaie qui verra ainsi se concrétiser une deuxième création mondiale dans la même saison. La genèse d’une œuvre passe par tout un réseau d’influences, d’expériences, de rencontres, de révélations qui, au cours d’un espace de vie, façonne un langage et donne à l’homme-créateur sa pleine originalité. C'est ce que vous révèle notre dossier, préparé par Anne Genette.

Bruxelles, La Monnaie, du 7 au 22 mars
Le site de la Monnaie
Notre dossier Oedipe sur la route